ভারতে স্কুলছাত্রীর ওপর করাত হামলা, কাঠগড়ায় রণবীর কাপুরের ‘অ্যানিমেল’

শোবিজ ডেস্ক
একটি স্কুলের শ্রেণিকক্ষ। সেখানে প্রতিদিনের মতোই পড়াশোনার কথা। অথচ সেই শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানেই ঘটে গেল ভয়াবহ এক ঘটনা। প্রেমের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করায় দশম শ্রেণির এক ছাত্রীকে বৈদ্যুতিক করাত দিয়ে হামলার অভিযোগ উঠেছে এক যুবকের বিরুদ্ধে। ভারতের অন্ধ্রপ্রদেশের এই নৃশংস ঘটনা ঘিরে তোলপাড় শুরু হয়েছে দেশজুড়ে। আর সেই আলোচনার কেন্দ্রে উঠে এসেছে রণবীর কাপুর অভিনীত বিতর্কিত সিনেমা ‘অ্যানিমেল’। সিনেমার একটি সহিংস দৃশ্যের সঙ্গে বাস্তবের এই হামলার তুলনা টেনে সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে শুরু হয়েছে তীব্র বিতর্ক।

ঘটনাটি ঘটেছে অন্ধ্রপ্রদেশের অনন্তপুর জেলার রাপ্তাডুর জেলা পরিষদ উচ্চবিদ্যালয়ে। হামলার শিকার দশম শ্রেণির ছাত্রীর নাম গোপিকা। অভিযুক্ত ২১ বছর বয়সী হেমন্ত। অভিযোগ, গোপিকা তার প্রেমের প্রস্তাবে রাজি না হওয়ায় ক্ষুব্ধ হয়ে ওঠেন তিনি। একপর্যায়ে বৈদ্যুতিক করাত নিয়ে স্কুলের ভেতরেই ওই ছাত্রীর ওপর হামলা চালান। ভয়াবহ এই ঘটনায় শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানে শিশু-কিশোরদের নিরাপত্তা নিয়ে নতুন করে উদ্বেগ তৈরি হয়েছে।

তবে ঘটনাটি শুধু একটি অপরাধের মধ্যেই সীমাবদ্ধ থাকেনি। সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে ছড়িয়ে পড়ার পর শুরু হয়েছে অন্য এক বিতর্ক। অনেকেই প্রশ্ন তুলছেন, পর্দায় নারীর প্রতি আগ্রাসন, প্রতিশোধ এবং সহিংসতাকে যেভাবে উপস্থাপন করা হয়, তা কি সমাজের ওপর কোনো প্রভাব ফেলে? সেই প্রশ্নের সূত্র ধরেই আলোচনায় এসেছে সন্দীপ রেড্ডি ভাঙ্গা পরিচালিত ২০২৩ সালের আলোচিত সিনেমা ‘অ্যানিমেল’।

রণবীর কাপুর অভিনীত ‘অ্যানিমেল’ মুক্তির পর থেকেই নানা কারণে বিতর্কের জন্ম দিয়েছিল। বিশেষ করে সিনেমায় সহিংসতা, নারীর প্রতি আচরণ এবং পুরুষতান্ত্রিক মানসিকতার উপস্থাপন নিয়ে সমালোচনা হয়েছিল বিস্তর।

সিনেমার একটি আলোচিত দৃশ্যে দেখা যায়, হাতে গুলি ভর্তি বন্দুক নিয়ে একটি কলেজের শ্রেণিকক্ষে ঢুকে পড়েন রণবীর কাপুরের চরিত্র। সেখানে নিজের বোনকে যারা উত্ত্যক্ত করেছে, তাদের মুখোমুখি হন তিনি। মুক্তির সময় দৃশ্যটি ব্যাপক আলোচনা তৈরি করেছিল। এবার রাপ্তাডুর স্কুলে এক ছাত্রীর ওপর করাত দিয়ে হামলার ঘটনার পর সেই দৃশ্যটিই নতুন করে আলোচনায় এসেছে।

সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমের অনেক ব্যবহারকারী সিনেমার ওই দৃশ্যের সঙ্গে বাস্তবের হামলার তুলনা করছেন। তাদের প্রশ্ন, সিনেমায় এ ধরনের সহিংসতাকে নাটকীয় ও আকর্ষণীয় করে তুলে ধরার পর তার সামাজিক প্রভাব নিয়ে কি নির্মাতাদের আরও বেশি ভাবা উচিত নয়?

এই বিতর্কের মধ্যেই তেলেগু চলচ্চিত্রে নারীদের অবমাননাকর উপস্থাপন নিয়ে সরব হয়েছেন অন্ধ্রপ্রদেশের মন্ত্রী ও তেলেগু দেশম পার্টির (টিডিপি) জাতীয় কার্যনির্বাহী সভাপতি নারা লোকেশ।

৩১তম সিআইআই পার্টনারশিপ সামিটে ভারতীয় ব্যবসায়ী, স্বাস্থ্যসেবা উদ্যোক্তা ও সমাজসেবী উপাসনা কামিনেনি কোনিডেলার সঙ্গে আলোচনায় চলচ্চিত্রে নারীবিদ্বেষী সংলাপের ব্যবহার নিয়ে প্রশ্ন তোলেন তিনি।

লোকেশের অভিযোগ, তেলেগু সিনেমায় প্রায়ই এমন কিছু সংলাপ ব্যবহার করা হয়, যেগুলো নারীদের দুর্বল ও অক্ষম হিসেবে তুলে ধরে। উদাহরণ হিসেবে তিনি ‘তুমি কি হাতে চুড়ি পরেছ?’ কিংবা ‘মেয়েদের মতো কেঁদো না’—এ ধরনের সংলাপের কথা উল্লেখ করেন।

তার ভাষায়, আমি এ ধরনের কথাবার্তাকে অত্যন্ত অপমানজনক মনে করি। এর অর্থ কি এই যে নারীরা অদক্ষ বা অক্ষম? একেবারেই তা নয়।

লোকেশ মনে করেন, চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত ভাষা সমাজের প্রচলিত লিঙ্গবৈষম্যমূলক ধারণাকে আরও শক্তিশালী করতে পারে। তাই শুধু সিনেমার সংলাপ পরিবর্তন করলেই হবে না, প্রয়োজন সমাজের সামগ্রিক মানসিকতার পরিবর্তন।

রাপ্তাডুর স্কুলছাত্রীর ওপর হামলার প্রসঙ্গ টেনে তিনি বলেন, নারীর প্রতি সম্মান এবং নারী-পুরুষের সমতার শিক্ষা শুরু হওয়া উচিত পরিবার থেকে। ঘরে শিশুদের যেভাবে বড় করা হয়, সেখান থেকেই নারীদের প্রতি তাদের দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি হয়। তাই পরিবার, সমাজ এবং চলচ্চিত্রশিল্প—সব ক্ষেত্রেই প্রচলিত লিঙ্গবৈষম্যমূলক ধারণার বিরুদ্ধে অবস্থান নিতে হবে।

রাপ্তাডুর ঘটনা ঘিরে ‘অ্যানিমেল’ সিনেমার সমালোচনা বাড়তে থাকায় শেষ পর্যন্ত মুখ খুলেছেন পরিচালক সন্দীপ রেড্ডি ভাঙ্গা। সামাজিক যোগাযোগমাধ্যম এক্সে দেওয়া দীর্ঘ এক পোস্টে তিনি সমালোচকদের পাল্টা আক্রমণ করেছেন।

ভাঙ্গার বক্তব্য, বাস্তব জীবনে কেউ ভয়াবহ অপরাধ করলে প্রথমেই ভুক্তভোগীদের প্রতি সহমর্মিতা প্রকাশ করা উচিত। পাশাপাশি অপরাধের পেছনের কারণ ও বৃহত্তর সামাজিক সমস্যাগুলো বোঝার চেষ্টা করা প্রয়োজন। কিন্তু তার পরিবর্তে সিনেমাকে দায়ী করে বিতর্ক তৈরি করা কোনো সমাধান নয়।

তিনি লেখেন, কেউ যখন জঘন্য কোনো অপরাধ করে, তখন প্রথম প্রতিক্রিয়া হওয়া উচিত সহমর্মিতা প্রকাশ করা এবং বৃহত্তর সমস্যাটি বোঝার চেষ্টা করা। সিনেমাকে সুবিধাজনক বলির পাঁঠা বানানো নয়।

এখানেই থামেননি পরিচালক। তার অভিযোগ, ব্যক্তিগত আক্রোশ মেটানোর জন্য কেউ কেউ একটি ভয়াবহ ঘটনাকে ব্যবহার করছেন। ভুক্তভোগী ও তাদের পরিবারের প্রতি প্রকৃত উদ্বেগের বদলে তারা সিনেমার সমালোচনা করার সুযোগ খুঁজছেন।

সমালোচকদের উদ্দেশে ভাঙ্গা আরও লেখেন, ক্রমেই স্পষ্ট হচ্ছে, আপনাদের উদ্বেগ ভুক্তভোগী বা তাদের পরিবারকে নিয়ে নয়। বরং একটি ভয়াবহ ঘটনাকে অন্যের বিরুদ্ধে ব্যক্তিগত আক্রোশ মেটানোর নোংরা অজুহাত হিসেবে ব্যবহার করছেন।

পরিচালক আরও অভিযোগ করেন, কিছু ব্যর্থ, হতাশ ও কর্মহীন অভিনেতা-অভিনেত্রী, কয়েকজন পরিচালক ও প্রযোজক সুযোগ পেলেই নিজেদের সমাজসংস্কারক হিসেবে তুলে ধরেন। অন্যের কাজের সমালোচনা করার সুযোগ পেলেই তারা এমন ভূমিকা নিতে শুরু করেন বলে মন্তব্য করেন তিনি।

ভাঙ্গার ভাষায়, একটি মর্মান্তিক ঘটনা সহমর্মিতা পাওয়ার দাবি রাখে, সুযোগসন্ধানী আচরণ নয়। এই দুটির মধ্যে পার্থক্য বুঝতে শিখুন।

রাপ্তাডুর স্কুলছাত্রীর ওপর হামলার ঘটনাকে কেন্দ্র করে শুরু হওয়া সমালোচনা এখন আর শুধু ‘অ্যানিমেল’ সিনেমায় আটকে নেই। পর্দায় সহিংসতা ও আগ্রাসী আচরণ তুলে ধরেন, এমন অন্যান্য নির্মাতার কাজও নতুন করে সমালোচনার মুখে পড়ছে।

একদিকে মন্ত্রী নারা লোকেশের মতো রাজনৈতিক ব্যক্তিত্বরা চলচ্চিত্রে নারীর অবমাননাকর উপস্থাপন ও নারীবিদ্বেষী ভাষার বিরুদ্ধে সরব হচ্ছেন। অন্যদিকে সন্দীপ রেড্ডি ভাঙ্গার মতো নির্মাতারা বাস্তব জীবনের অপরাধের দায় সিনেমার ওপর চাপানোর বিরোধিতা করছেন।

এই দুই অবস্থানের মাঝখানে উঠে আসছে একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন—চলচ্চিত্র কি কেবল বিনোদনের মাধ্যম, নাকি সমাজের চিন্তাভাবনা ও আচরণেও তার প্রভাব রয়েছে? পর্দায় সহিংসতার দৃশ্য দেখানো আর বাস্তবে অপরাধ সংঘটিত হওয়ার মধ্যে সরাসরি কার্যকারণ সম্পর্ক প্রতিষ্ঠা করা যায় কি না, তা নিয়েও বিতর্ক রয়েছে।

তবে রাপ্তাডুর ঘটনায় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি হলো, একজন স্কুলছাত্রীর নিরাপত্তা এবং নারীর প্রতি সহিংসতার ভয়াবহ বাস্তবতা। প্রেমের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করার কারণে কোনো মেয়েকে হামলার শিকার হতে হবে কেন—সেই প্রশ্নই এখন বড় হয়ে উঠেছে।

একটি স্কুলছাত্রীর ওপর নৃশংস হামলা থেকে শুরু হওয়া বিতর্ক শেষ পর্যন্ত পৌঁছেছে সিনেমার পর্দা, নির্মাতাদের দায়বদ্ধতা এবং সমাজের পুরুষতান্ত্রিক মানসিকতার আলোচনায়। ‘অ্যানিমেল’ নিয়ে নতুন করে তর্ক-বিতর্ক চললেও এই ঘটনার সবচেয়ে বড় শিক্ষা, নারীর সম্মতি ও স্বাধীনতার প্রতি শ্রদ্ধাবোধ তৈরি না হলে শুধু সিনেমার দৃশ্য বদলে সমাজের বাস্তবতা বদলানো সম্ভব নয়।

সূত্র: এনডিটিভি